托爾斯泰在安娜的心中放了一把火，那個十九世紀下半葉俄國上流社會的已婚貴婦，被自己滾燙的激情給生生地吞噬殆盡，她無法整理清晰自己錯綜複雜的矛盾和掙扎，她的生活毫無頭緒，她無法平衡自己說服自己接納自己，最終，只能用臥軌這種極端而決裂的方式，解決掉自己混亂而濃重的一生。
安娜﹒卡列尼娜是一個“過於托爾斯泰式”的人物，充滿著探索和實驗性，卻飽蘸著現實主義的揭示意味。
悲劇是需要唯美的背景來村託的，安娜的一生則剛好契合了所有的要害，婚後寂寞的索然的死氣沉沉的甚至能夠聽見回音的寡淡生活，上流社會的腐爛和光鮮，苦苦
索求卻始終無果的愛情，伴隨著奔放的壓抑，攪拌著蜜汁的毒藥，如影隨形的負罪感，兩頭撕扯的困頓，對丈夫和兒子充滿苦澀的負疚之情，對情人無法割捨的熾烈
專一，被辜負的絕望，無助的渺茫的慘淡的前路，被孤立被唾棄被嘲弄的羞恥，被潛伏的心魔漸漸地自我隔絕，關鍵是，她還是一個如此年輕、美艷和迷人的女子。
丈夫的死板無趣和情人的銷魂繾綣，如同冰火兩重天，安娜不得不游移徘徊在兩極之間，承受著巨大的情感溫差，內心備受煎熬。
托爾斯泰的筆觸看似冷峻跳脫，卻在娓娓道來間，綿綿勾芡出濃的化不開的情慾掙扎，他最終讓安娜選擇死亡，是無奈，更是必然。
那些無法消化的愛情苦果，如鯁在喉，吞嚥不下又吐不出來，與其慢慢潰爛膿腫感染至死，托翁乾脆讓安娜麻利乾淨地一了百了，早死早超生，反正只是紙上談兵，不如用最具震懾力的結局去點醒那些依然沉迷其中的十九、二十、二十一世紀的廣大女性同胞們！
悲劇的意義在於它擁有一種覆蓋的力量，用最揪心的結局來類比自己的人生，在你淚如傾盆的同時，順帶著也把自己積攢已久的淚水一併地沖刷乾淨，在別人的訣別中和自己的往事劃清界限，這便是安娜﹒卡列尼娜的意義所在。
這也是文字的氣場所在，明明只是一位看客，卻像是在經歷自己的人生，暫時拋卻掉日常的庸碌和貧乏，沉浸於那些似是而非的故事和心路、迷惘和斷然、愛與恨、生與死之中，種種的驚心動魄濃墨重彩，都幻化成蹁躚輕盈的字符，跳躍在你的眼中，心底，以及靈魂深處。
能夠讓一個遠在200年之後，籍籍無名的、不再年輕的、依然單身的異國女子，在某個寒冷冬夜，就著豆色的燈光，埋首在泛黃的紙堆之間，翻閱著人民文學出版社24年之前出版的，列夫﹒托爾斯泰著於1873年—1877年的《安娜﹒卡列尼娜》，這便是文字的不朽之處。
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